* * *
Умолк грохот орудий на фронтах первой мировой войны,
и американские солдаты возвращались из Европы домой.
Среди них находился ничем не примечательный простой
парень Уолтер Дисней, один из многих, завербованных на
фронт прямо со школьной скамьи. По возрасту его не
погнали сразу в окопы, а посадили для начала за руль
санитарной автомашины. В мясорубку Дисней так и не успел
попасть. И теперь, как и большинство других, он был
озабочен своим будущим. Надо найти работу, определить
жизненный путь... У него имелось некоторое преимущество
перед многими другими. Его отец, Элиас Дисней, состоял
пайщиком маленького предприятия по изготовлению
фруктового желе в Чикаго. Там всегда нашлось бы, для него
какое-нибудь скромное, но надежное место. Но Уолт
стремился на иные пути. С производством желе он уже успел
познакомиться, и строить на нем жизнь не хотелось.
Жизнь в семье Диснеев, выходцев из ирландских
переселенцев, всегда была борьбой за существование. Элиас
достиг своего скудного благополучия, когда сыновья стали
взрослыми и самостоятельно устраивали жизнь. Он был
плотником, выбился в строители, потом обзавелся фермой,
но не выдержал жестокой конкуренции на рынке. Ферма пошла
с молотка. Все же кое-какие деньги Элиас сумел сберечь.
Он вложил их в провинциальную газету «Стар» с двумя
тысячами подписчиков, издававшуюся в Канзас-Сити.
Впоследствии он нашел более выгодным и спокойным
производство желе и перебрался в Чикаго.
Уолт, самый младший в семье, с детства был втянут в
работу. В Канзас-Сити приходилось подниматься в три часа
утра, чтобы вместе со старшим почти на десять лет братом
Роем разнести подписчикам газету и не опоздать в школу.
Днем иногда еще перепадала какая-нибудь случайная работа,
так что цену времени он хорошо узнал.
С переездом в Чикаго Уолт стал работать подручным на
производстве желе, заколачивал ящики, мыл банки,
размешивал яблочное пюре. Он был очень доволен, когда
представился случай поступить на постоянную работу ночным
сторожем.
Эта должность устраивала Уолта. Она давала ему
возможность учиться рисованию. К рисованию его влекло с
малых лет. На отцовской ферме он рисовал животных. Это
ему больше всего нравилось и хорошо удавалось. Лет восьми
он заработал первую в жизни никелевую монетку, нарисовав
любимого жеребца деревенского врача. Уже тогда
сказывалась его любовь и неиссякаемый интерес к животным.
Ребенком он возился с бродячими собаками, птицами,
разными зверюшками. А став взрослым и достигнув
благополучия, он ни за что не соглашался уничтожать
вредителей, когда белки, кроты и зайцы объедали в саду
ягоды и фрукты.
- Они имеют на это право! - убежденно говорил он. -
Мы можем купить все, что нам надо, а у них ведь нету
денег!
Все же учиться пришлось совсем немного. В Канзас-
Qhrh, в Художественном институте, он успел получить самые
элементарные знания и навыки рисования с гипсов. В Чикаго
он усердно занимался в Академии изящных искусств, где
обучали рисованию с натуры. Звучные названия «институт»,
«академия» были всего лишь красивыми вывесками обычных
частных учебных заведений и вклада в историю искусства не
вносили. Впрочем, для Диснея это не имело значения. Лишь
бы овладеть умением рисовать и сделаться профессиональным
художником! Этой главной цели подчинялось все.
Использовать каждую минуту, войти на занятия в класс
первым и выйти последним...
Ему удалось еще пройти курсы газетных карикатуристов
под руководством известных рисовальщиков широко
распространенных чикагских газет «Трибюн» и «Рекорд». Это
оказалось наиболее важным, так как именно здесь
обнаружились его художественные наклонности. Четкий,
броский, лаконичный и очень выразительный, смешной
рисунок - вот самая привлекательная для него область
художественного труда!
Всего лишь около года проучился Уолт. Затем он ушел
на фронт. Впрочем, во Франции ему удалось сделать много
интересных зарисовок, так что время там прошло не без
пользы. И вернувшись, он решил отказаться от скромной, но
надежной должности на производстве желе.
Элиас полагал, что в жизни надо обеспечить себя
верным делом. Рисовать? Но это несерьезно, рискованно и
вообще никакое не дело. Да, он хотел, чтобы его сыновья
были образованны, культурны, могли сыграть на каком-
нибудь музыкальном инструменте, порисовать для
удовольствия или, может быть, даже для дела. Когда он
работал строителем, ему очень недоставало умения
рисовать. Он всегда был готов истратить из своих скромных
средств несколько долларов, чтобы мальчики чему-нибудь
учились. Даже мелочь на кино он давал охотнее, когда ему
говорили, что там показывают «нечто образовательное». Но
всю жизнь рисовать картинки... Не солидно!
Уолт с достаточной трезвостью понимал, что на него не
набросятся с предложениями работы. Ее придется настойчиво
искать и довольствоваться хотя бы ничтожными
возможностями. Он и не пытался начинать в Чикаго. Слишком
большой город, конкуренция ему здесь явно не по силам.
Более подходящим казался Канзас-Сити. Там он имел шанс:
газета «Стар». Она все еще воспринималась как «своя». Его
там знали как сына одного из прежних владельцев. Работая
по разноске газеты, он постоянно вертелся в
художественном отделе, мечтая занять место за столиком
рисовальщика... Как знать, может быть, теперь это и
удастся? Он кое-чему научился, а много ли надо
провинциальной газетке? К тому же в Канзас-Сити остался
жить его брат Рой, инвалид войны. Он работал конторщиком
в банке.
Дисней не представлял, какие перемены произошли за
прошедший год в канзасской газете. Она превратилась в
большую популярную газету со значительным тиражом. Пришли
новые люди и сделали ее неузнаваемой.
Уолта не помнили, да и мало осталось прежних
работников.
В художественном отделе его встретили вежливо, но
холодно. Нет, к сожалению, никакой работы для него не
найдется... Первая надежда попасть на художественную
работу сразу рухнула!
В традиционной пропаганде американского образа жизни
принято утверждать, что в США каждый может стать
миллионером и президентом. Желающим достигнуть этой
завидной цели лучше всего начинать карьеру газетчиком,
чистильщиком сапог, рассыльным. Эти бесхитростные
профессии не требуют особой подготовки и открывают
благоприятные возможности встречи с людьми, способными
создать в жизни «золотой шанс», счастливый случай для
поворота судьбы к завоеванию благополучия.
Уолт, наверно, был об этом осведомлен. Кстати
сказать, его самого теперь демонстрируют в той же
традиционной пропаганде как образец судьбы типичного
американца, «сэлфмедмема», человека, который «сам себя
сделал».
Потерпев неудачу в художественном отделе, Дисней
вспомнил объявление у входа о том, что в газету требуются
рассыльные. Не долго раздумывая, он направился в контору.
Надо попасть в число работников газеты, а там, может
быть, представится счастливый случай проявить себя и
пробиться в художественный отдел! Конторский служащий, к
которому он обратился, критически оглядел его с ног до
головы и спросил:
- А что вы умеете делать?
Дисней понимал, что умение рисовать вряд ли ему
поможет, и упомянул только о возвращении с фронта и
шоферской работе. Конторщик обрадовался возможности
избавиться от назойливого посетителя:
- Идите в транспортный отдел, там, наверно, нужны
работники!
Однако в транспортном отделе работники не
требовались, и Дисней впервые услышал ответ, который в
дальнейшем ему пришлось слышать слишком много раз:
«Оставьте ваш адрес и не справляйтесь. Мы сами вас
вызовем». Конечно, ожидания были напрасны, никто его не
вызывал...
Вскоре на долю Диснея все же выпал «золотой шанс».
Впрочем, был он вовсе не золотой и даже не позолоченный и
к тому же крохотный. Но все же - шанс сделать первый шаг
на жизненном пути художника. В небольшой мастерской,
обслуживавшей художественным оформлением рекламную
компанию, требовался вспомогательный работник. Уолт
показал свои рисунки, и его сразу же приняли на работу в
эту мастерскую с весьма скромным окладом - пятьдесят
долларов в месяц. Приближались рождественские праздники.
Новый год, и работы привалило много. Дисней старался как
мог. Попутно, на ходу, он осваивал незнакомые ему
технические приемы выполнения и отработки рисунка для
коммерческих целей. Рисунок должен был бросаться в глаза,
привлекать внимание, отвечать рекламной цели. Это
требовало особого умения и специфических средств. Первая
работа способствовала овладению целым рядом
профессиональных навыков. Практика учит лучше всего!
Но вот миновала предпраздничная горячка, стало
поспокойней, и Дисней собрался обстоятельно вникнуть во
все детали специальности, к которой он приобщился.
Осуществить эти благие намерения ему не пришлось. Без
длинных разъяснений, ему попросту сообщили, что в его
услугах больше не нуждаются! Очевидно, его и приняли так
охотно потому, что требовалось быстро и с минимальными
расходами выполнить спешные заказы. «Золотого шанса» едва
хватило на полтора месяца...
Вслед за Диснеем был уволен еще один молодой
способный художник - Юб Айверкс, с которым он успел
подружиться. Увольнение явилось для Юба тяжелым ударом.
Нерешительный, бессловесный, он был плохо приспособлен к
борьбе за существование требовавшей сил, настойчивости,
изворотливости. Дисней был художник по натуре и по
призванию, но в какой-то мере у него уже намечались
приметы бизнесмена. Его осеняли не только художественные,
но и деловые идеи. Под лежачий камень, как известно, и
вода не течет, особенно американская. Надо быть активным!
Он успел присмотреться, как делается бизнес с рисованием
для рекламы, и решил попытаться приспособиться к нему.
Если дело пойдет, найдется что-нибудь и для Юба,
настоящего младенца в джунглях американского образа
жизни. С этого дня Айверкс стал соратником и помощником
Диснея на долгие годы.
Первую атаку Дисней повел на издателя рекламного
листка «Ресторанные новости».
- Я и мой партнер можем выполнять для вас
художественные работы, - любезно предложил издателю Уолт.
- Сожалею, но у меня для этого нет возможностей, -
кисло ответил издатель.
Именно такого ответа ожидал Дисней.
- Дайте нам место для стола и объявите, что у вас
открыт художественный отдел, - сказал он. - Вам не
придется истратить на это ни одного цента.
Издатель быстро оценил возможность улучшить свое дело
за чужой счет.
- Место у меня найдется и для двух столов. А
заказчики объявлений, может быть, и не откажутся немножко
приплатить за украшение их рекламы...
Уолт выпросил у родителей немного денег, необходимых
для закупки материалов и первоначального обзаведения
художественного отдела. Далее он провел широкую
наступательную операцию на маленькие типографии,
воздействуя заманчивыми предложениями услуг
художественного отдела, тут же превратившегося в фирму
«Дисней - Айверкс, коммерческие художники». Фирма с
готовностью принимала любые заказы для торговых
заведений, вплоть до выполнения картин масляными
красками. Благодаря настойчивости Уолта, дела
«коммерческих художников» успешно развивались, и за
первый месяц они вдвоем заработали полтораста долларов,
то есть больше, чем им платили в рекламной мастерской.
J`g`knq|, заложено начало для предприятия с хорошими
перспективами. И все же предприимчивость Диснея отступала
на задний план при появлении
работы, способной увлечь его как художника.
Однажды Уолт увидел в газете объявление Компании
кинорекламы Канзас-Сити о приглашении на работу
рисовальщика. Он попытался было предложить услуги своей
фирмы по снабжению Компании рисунками для фильмов, но ему
ответили, что требуется рисовальщик на постоянную работу
и полный рабочий день. Посмотрев рисунки, принесенные
Диснеем, представитель Компании предложил ему сорок
долларов в неделю. Работа была очень привлекательна, а
оплата хорошая. Уолт не устоял и согласился. В феврале
1920 года он покинул расцветавшую фирму, оставив ее Юбу
Айверксу. Но тот недолго пользовался своей
самостоятельностью. Проявив полную бездарность в бизнесе,
он провалил все дело и растерял клиентуру. Вскоре он
снова пришел к Диснею и попросил устроить его на работу.
По рекомендации Уолта Юб был принят в Компанию
кинорекламы, и приятели снова оказались рядом в общем
деле. Началась новая страница жизни Диснея.
Уолт еще не пытался задумываться над своим дальнейшим
путем. Ведь будущее само каждый день становится
настоящим... Новая работа представлялась всего лишь
интересней, нежели прежняя, вполне понятным продолжением
начатого. Не все ли равно, что рисовать «коммерческому
художнику» - рекламу для газеты или для экрана?! Однако
переход на другую работу оказался никак не ожидавшимся
скачком в совершенно неведомый для него мир удивительных
чудес!
В этом мире Диснею предстояло не просто рисовать, а
создавать рисованные живые существа, обладающие своей
судьбой, нравом и повадками. Эти ожившие на экране
существа обретут в нем властелина, обязанного о них
заботиться, неустанно придумывать для них сказки о
забавных приключениях, а они в свою очередь будут
определять его судьбу. Им он посвятит всю свою жизнь
художника, преисполненную борьбы, поражений и побед. Он и
не подозревал, что, переступив порог Компании кинорекламы
Канзас-Сити, он совершил переход через Рубикон своей
жизни и должен был бы воскликнуть как Юлий Цезарь:
«Жребий брошен!»
* * *
|